豆瓣8.8，近期撑住的华语剧，只剩它了

本文作者：豆瓣 @鲜有废客丨

首发公号：电影侃不停丨

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近段时间，国产剧迎来了一个小爆发。

《清平乐》《我是余欢水》《龙岭迷窟》等剧集，开播就冲上了8分。

可惜的是，随着剧集播出，大多都出现了评分快速下跌的趋势。

看来，近期唯一挺住的华语剧，只有它了——

叹息桥

导演: 李绍波 / 杨承恩
编剧: 黄绮琳
主演: 林保怡 / 周家怡 / 卫诗雅 / 伍咏薇
首播: 2020-03-28(中国大陆) / 2020-05-11(中国香港)
集数: 15
单集片长: 45分钟

豆瓣评分8.8，是今年到目前为止评分最高的华语剧。

光是短评，就已经是一片惊叹——

不仅画面精致、内容扎实，而且整体质感甚至都已足够“吊打美剧”。

它值得有如此高的赞誉吗？

这，就让豆友@鲜有废客 来给大家聊一聊。

我在大学时期，特别喜欢两部电影，一部是黑泽明的《罗生门》，一部是英国电影《她比烟花寂寞》。

之所以会对这两部影片喜爱有加，是因为它们在叙事的时候，都选择了“罗生门”式的多视角叙事。

让不同的人物以主观视角，对同一件事情进行不同叙述。

这样的叙事方式，让影片中的每个人物都有了话语权，也给观众留下了足够的思辨空间。

从而在全面地了解事件的“真相”之后，站在自己的主观立场之上，对已经发生的事件作出判断。

《叹息桥》也采取了同样的叙事策略。

在一部人物繁杂的剧集里，同时拥有多个主人公，并让他们站在各自的角度上，分别陈述他们共有的经历。

剧集的整体故事，其实很简单。

网红食评家何乐儿（卫诗雅 饰）和餐厅老板李子勇（林保怡 饰），是一对看似般配的情侣。

但实际上，李子勇是何乐儿的出轨对象。

何乐儿的正牌男友胡启源（陈奂仁 饰），是一个从小被母亲管教严格的妈宝男。

小时候是母亲的寄生虫，长大了又开始依附女朋友。

他一直渴望自由，却从来没有担当。

即使面对患癌的私生子和精神失常的前女友，他最先想到的也不是承担责任，而是把他们当成自己摆脱现女友的退路。

直到前女友的家庭破镜重圆，他才灰头土脸地回到何乐儿身边。

何乐儿为了病重的父亲，最终选择了看似稳妥实则悲剧的胡启源，慌乱地步入了婚姻。

她也曾后悔过错过了李子勇，但李子勇并不是真的喜欢她。

李子勇最钟意的女性，是他年轻时的暗恋对象——

现在的餐厅主厨，也是他的合租室友，方小薇（周佳怡 饰）。

他们两人虽然情投意合，但是碍于自尊迫于现实，终究还是错过了彼此。

全剧就是通过几位主人公的不同视角，来展现他们之间的爱恨纠葛。

如果按照一般的叙事方式来讲述，这部剧集必然摆脱不狗血剧的命运。

可多视角的叙述方式，却让观众在观看过程中，既获得了乐趣，也产生了反思。

剧集借助众多视角，表现出剧中人物对同一件事情的记忆偏差，对某一事件的断章取义。

进而也无限接近地暴露了“人性”的本能——

褒扬自己、贬低他人。

李子勇在看电影时，用纸屑制止了在影院讲话的人。

在他的回忆中，何乐儿笑着赞同了他的做法；

在何乐儿的记忆中，他的这一做法并没有得到认可。

在李子勇的印象中，他和何乐儿是手牵手愉快地走出了电影院；

但是何乐儿记住的，却是这个自大的男人将磨破脚跟的她抛在身后。

胡启源一直认为他会和何乐儿在一起，是因为何乐儿在朋友的生日宴会上，主动把号码存入他的手机。

何乐儿则认为，是朋友强行在胡启源的手机中输入了自己的号码。

何乐儿曾和胡启源经历过短暂的分手，胡启源认定是他扔下钥匙自动离开。

但是何乐儿却认为，是自己强行要回钥匙先行离开。

这些共同的经历，最终演变成不同的记忆，以黑白不同的色彩出现在不同人的脑海里，然后展现给观众。

旁观者不能简单地以黑白或彩色，将主人公的话语定义为真实或虚假。

但这些记忆都表明了——

每个人都在为自己说话。

这和剧集中大量出现的“打破第四堵墙”的讲述方式一样，让主人公直接对着摄影机为自己辩解，并借机和观众产生直接的对话，让观众尽可能地偏向自己。

李子勇在敲开何乐儿家门的时候，一发现胡启源，就断定自己“被小三”了，丝毫没有想过何乐儿和胡启源曾有短暂的分居。

此时的他，是站在道德制高点的受害者。

胡启源在面对何乐儿泪流满面的拥抱时，以为何乐儿的害怕是源于失去他，却不知道她是害怕失去病重的父亲。

此时的他，为自己的妥协无能找到了退路。

而何乐儿则是借着父亲的病重，强行在心理上洗白了自己“脚踏两只船”的渣女本质。

此时的她，找到了说服自己和他人的理由。

很多观众在看过《叹息桥》之后，都会感叹，生活果真就是一声叹息。

但是正如剧集中的一句台词所言——

“幸福还是叹息，都是自己选的。”

其实观众在看这部剧时，之所以会有这么多的想法，究其原因，就是因为剧集采用了多视角的非线性叙事，让每个主人公都拥有了话语权。

这就导致，不管是剧集中讲述的爱情、友情抑或是亲情，最终披露的都是“人性”。

纵使这部剧中提及到乐很多人性的弱点，比如怀疑、妥协、迷茫、冷漠、自私、逃避，等等。

但是不可否认，它还是展现出了人与人之间的情义、无可避免的责任，以及人类向往的自由和渴求的勇气等。

这部剧的导演并没有强行灌输给观众某些是非观念，反而是最大限度地给了观众思考的空间，让观众在剧中人物的情感纠葛中，去作出自己的判断。

除了叙事技巧之外，这部剧的摄影也非常出彩。

如果说剧集的叙事是黑泽明的“罗生门”式，那么它的摄影则是韦斯·安德森的“对称”式。

不仅如此，你还能在这部剧中看到王家卫和希区柯克的影子。

何乐儿在比利时街头流落奔走时，观众恍若看到了《重庆森林》里正在追杀别人的林青霞。

当胡启源的母亲穿着万年不变的白色睡衣，悄悄出现在他身后时。

当导演用类似于故障的闪回法，凸显梁淑媛的心理扭曲之时，观众似乎又感受了希区柯克的曾制造出的悬疑气氛。

不得不说，单从整体的剧情上看，这部剧讲述的故事可能极其狗血。

但是从主题、叙事策略，以及镜头语音上来看，我们不可否认，这部剧集拥有了高级电影的质感。

能把单纯的「狗血」刻画出彩，是技术，更是难得。

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